Eu conheci o Michael quando ele veio para ver O Fantasma da Ópera em
Nova York, quando tinha acabado de abrir, em 1988. Eles estava
claramente interessado na peça. Viu-o várias vezes sem a comitiva que o
acompanhou em torno de uma vida mais agitada.
A história começou com ele. Eu acho que ele tinha uma ligação com a
músico da história, aquele perfil torturado. Ele gostou da ideia de
alguém que trabalha através da música e ter uma garota como uma musa
muito intrigante - e amou que havia ilusão no show.
Michael tornou-se interessado em aplicar o personagem do fantasma em si
mesmo, em uma versão cinematográfica do espetáculo. Nós conversamos
muito sobre isso. mas era de forma informal e, no momento, eu senti que
era demasiado cedo para se tornar um filme. Eu senti que o seu interesse
em O Fantasma da Ópera era porque ele estava interessado em fazer algo
teatral de si mesmo.
Ele era um ser altamente teatral. Eu me lembro dele me dizendo que tinha
visto a peça Cats e como estava feliz porque a dança estava lhe
proporcionando um retorno ao teatro. Ele certamente falou muito sobre o
teatro, e quando ele passou em Londres, ele foi ver Oliver!. Claro, ele
era um grande artista, mas ele encontrou a encenação toda de musicais
extraordinários.
Vendo clipes de Thriller nas noticias esta semana lembrou-me do
dançarino extraordinário que ele era. Ele realmente trouxe a dança e
encenação ao mundo pop, através dos seus videos e shows. Ninguém antes
dele tinha feito nada muito parecido. Ele estava à frente do seu tempo
como tudo o que ele fez.
Eu o vi algumas vezes em concertos de Thriller e foi provavelmente o
melhor palco de eventos que eu já vi. Da minha perspectiva musical de
teatro, pude ver que ele estava trazendo uma visão completamente nova
sobre a dança para o palco. Uma tremenda quantidade do que ele estava
fazendo, então você vê em músicas agora.
Andrew Lloyd Webber
Fonte: Cartas Para Michael
The King Live